我以为我与申弓未曾谋面。酝酿此文时，原拟的开头：“又一个未见过面的文友，若记忆有误，尚祈申弓拨正。”孰料，还真是有闪失，申弓在访谈录中说，与我在上海某会上见过一次，无深交。言之凿凿。我哑然。
　　我与申弓常在文学刊物上遇见。排名不分先后，都在一个目录中亮相，我对他了解少之又少。听上海一位文友念叨过，称其为老申弓。让我联想到了含胸驼背的老者。我走过小区的一棵松树，枝叶弯如弓，密密的，恰似庞大的伞盖，富有张力。莫非，申弓亦如这申城之弓？他的面容形象，真没一个印象，但相信其文如人，有张力。
　　读过申弓的微型小说。有一篇《划一刀》，写得虚虚实实，一块公园的石头，主人公梦寐以求，每天划上一刀，以求日积月累悄无声息地获得，关键时刻却不知去向。后又失而复得，心路一程，刻画得细腻。有嚼头，也自有艺术的张力。
　　向他发出的微信访谈，他客气地说：“试试”，翌日清早，我梦未醒，他的回复已与晨㬢一起，早早光临。
　　记述如下：
　　安谅：您是何时开始从事微型小说创作的，迄今为止，创作了多少作品？您最满意的作品是哪几篇？
　　申弓：我是上世纪80年代初开始微型小说创作的，第一篇小说叫《红酥麻雀》约三千多字，发表在《广西文学》上，由此走上了微型小说创作的道路，至今共发表1500多篇，其中自己比较满意的有《小山村》《前朝遗老》《富在深山》《风水宝地》《母亲的红裙子》《界河边》《寺里》《第二届家委会预备会纪实》《不信没人要》等。
　　安谅：您认为微型小说的创作最重要的元素是哪些？您最注重的是哪一项？
　　申弓：写了几十年的微型小说，我觉得一篇微型小说最重要的元素应该是人，要目中有人，当然，要写好一个人或几个人，就得要有较好的故事，而故事的最好表达则是细节，要选择一个经典的细节，还要有一个意思去串连这些故事及细节。这个意思就是平常说的立意，我写微型小说注重的就是细节和立意。
　　安谅：您的微型小说作品有哪些特点？哪些中外作家和作品对您创作影响甚大？
　　申弓：我的微型小说最大特点是写生活，是从生活中来，即每一篇都是自己看到过或听到过的人和事，也就是说，每一篇小说都带有一个小说以外的故事，因此被原中国微型小说学会会长江曾培老师称为“自然天成”的风格。其次是语言运用地方化口语，虽然一些外地人读来不大理解，但觉得这样接地气，也较真实。说到受中外作家的影响，我读外国作品较少，主要看重一些国内的作家作品，如许行老先生的《立正》《姜老太的眼力》滕刚的《过马路》及《异乡人》对我的影响较深。
　　安谅：您如何看待当前国内微型小说的创作状况和特点的。哪些健在的微型小说的作家和作品，您比较喜欢？
　　申弓： 目前国内的微型小说状况是作品多，但精品少，有时捧起一本书或一本杂志，读了老半天也没有发现一篇让自己有震撼的小说。健在的微型小说作家中，李本深的《丰碑》，申平的《记忆力》，安晓斯的《隔着一米看孙子》，安谅的《夜半歌声》，黄建国的《谁先看见村庄》，肖潇的《你那边什么声音》等小说都记忆深刻。
　　安谅：您认为微型小说的创作在各类文体创作的地位如何？喜爱微型小说的作者和读者是多是少（可用形象比喻）？
　　申弓：微型小说创作的地位不高，虽然在全国各地有着不少的读者，可在官方则不把微型小说放在较显要的位置，好多时候，对微型小说的热度只是我们的一厢情愿，比方在我们广西，有一个奖励机制，长篇小说，中篇小说，短篇小说，散文，诗歌均在奖励之列，唯微型小说没有列入，近年经过多方争取，才勉强将《小说选刊》《微型小说选刊》《小小说选刊》三家选载的算上，而首发在哪家大刊小刊的都不算。至于喜爱微型小说的作者和读者是多少，这个没有办法作统计。
　　安谅：当前的微型小说应该如何创作，才能在时下广受欢迎，并具有艺术的生命力？
　　申弓：微型小说应该如何创作才能受欢迎并具有生命力，这是个大的论题，我作不好，不过就我个人认为，作为一名微型小说的作家，只有深入下去，获得灵感，获得题材，潜心创作，将生活小说化、小说生活化，做好自己的本分创作就行，至于艺术的生命力，也就体现在自己的作品的锤炼打造及美感上了。

　　安谅：你以为微型小说在当前的如潮的视频中，能够发挥自身的优势吗？
　　申弓：当前的视频及抖音，每天都产生大量的微型剧，但大部分只是让人一笑而过，并没有产生什么更大的艺术美感及震撼力，与之相比，我认为微型小说还是有着不可替代的自身优势的，首先，微型小说是语言文字的艺术，它是通过人们的阅读，去获得美感获得享受的，只要还有纸媒存在，加上各种文字媒体，它的传播力和感染力都是不可忽视的。
　　安谅：你对年轻人投入微型小说有何期盼和寄语？
　　申弓：世界都是年轻人的。我们这些老作者，经历了几十年的奋斗，人老了，思想也老了，而我们的微型小说，要薪火相传，年轻人就必须义无反顾地接过我们手中的接力棒走下去。我祝愿年轻作者健康成长，特别是在物欲横流的当今社会，一定要耐得住创作的寂寞，努力潜心下去，将微型小说发扬光大，进行到底。
　　安谅：你在创作微型小说方面，有何个人明确目标？还从事其它文体的文学创作吗？有哪些？
　　申弓：我在微型小说方面，年轻时有过目标，就是要在数量上超越日本的星新一，现在，从数量上已经超过了星新一，回头看看，也不过如此，因此老了之后就再没有什么目标了。年轻时，我从一个矿山调入文化部门工作，同一个编辑部里，其他几位编辑同事都有自己的创作手艺，而且一个个独领风骚，其中有写中、长篇小说的，有写诗歌的，有写散文的，唯独我跟在他们的后面，很难有出头之日，我于走上创作之初一段时间，发表过中、短篇小说及一批报告文学之后，重新审视自己，而后选择了微型小说作为自己的主攻方向，确实达到了后来居上的目的。可几十年下来，因为专注于微型小说创作，以至走火入魔，再也不搞其文学体裁的创作了，只偶尔写些旅行游记而已。
　　安谅：你对安谅的微型小说创作及其它文学创作有何评论？
　　我对安谅的认识，只是有一次在上海开会见过一面，没有深交，对他的作品也没有系统读过，只是在报刊上遇上了读过一些，因此谈不上评论。我只是觉得，安谅的小说蕴含深刻，富于哲理，睿智大气，情深意浓，可读性及艺术性兼容，比方 他的一篇代表作《夜半歌声》，写了一个儿子，在寒冷的春夜，在寒冷的街头，坚持用自己的歌声，慢慢唤醒自己患了老年痴呆的父亲，这种血浓于水的亲情表述，让人过目难忘。
　　安谅：谢谢！