1.恍惚/野兰
2.冬日/于波心
3.故乡/白公智
4.傍晚，安大略湖畔/乐之
5.华年/一域
6.桑梓/严观
7.天钓（题图诗）/钱智伟
8.18点58分/茂华
9.三区（组诗节选）/万园枫
10.绽放的野菊花/老歪
11.我想有一天，我仍会回到乡下/就北离
12.羽毛球/平行线
13.每一粒词都很重/陈阳川
14.开悟/贡发芹
15.哲学训练之去意义/胡明珍
16.野草/王海云
17.石头/左岸
18.春茶/摸黑
19.初见/墨家
20.中秋月/荆无涯
21.牧风的人/翔鹰
22.黄昏/山梅子
23.淘镇传说：康科德也是一个小镇/淘气包
24.四姐/蔡犁
25.杯中月/谢桂明
26.顺流而来/吴文建
27.夜行班车/西厍本人
28.宁静/弄月之喵
29.音乐/沙从兵
30.灵魂醒着（组诗节选）/碧水寒
31.夜晚/石棉

 
 
 
1.恍惚
文/野兰
 
一套旧西装，而不是一个年轻人
坐在黑暗中，延伸着后社会主义的柱脚

有多久了，一把锋利的二胡
反复拉扯着他的胁骨。在某个高音区的悬崖
他把面前的空瓶子，唤作姆妈、溪口、阿莲

阿莲正从酒瓶里溢出来，身后曳着整个江南
阿莲是一只猫，整夜，晃悠着空荡荡的长街

   【三且点评】：很喜欢这首。通过旧西装，二胡，胁骨，空瓶子，阿莲，到江南等意象的组合、发展、转换而形成的有机心象系统，这些内心的图景在外表现为一词一境，词换景异的象限魔法，在内蕴含了深深的情感，很好地展示了意象诗的暗示性及广延性等美学特征。假如鸡蛋里挑点骨头的化，我会隐去“延伸着后社会主义的柱脚”这句，做为水面下的冰山而隐去，有这段的其它部分做为水面露出的冰山足矣。
 
2.冬日
文/于波心
 
古普州冷落成一个地理名词
像我一样耿耿于怀的人
不多了
冬日更甚。蛩虫蛰伏于

一本丢弃的毛边书。木门寺镌刻在
文庙的半截残碑里
用隐隐的木鱼撞击我的耳门

我理解这种孤独，特别是冬日
我也理解
这种苦心孤诣的惊喜

有人经过长途跋涉，手执一枝梅花
一边弹落袍子的雪花，一边
出现在你的面前

   【黎落推荐】：这一组于情于理，入心入景，诗意缭绕。
   【徐一川推荐】：理性思辨和意象的情感延伸，较好地糅合。
   【乐山船公点评】：这首是组诗《白露庵（外三首）》中的一首。如果说前三首思想性稍弱的话，那么这首通过古韵意境，引导了对“古普州”的探寻，留给读者纵横今昔的韵味。犹如作者前三节的铺垫，到最后“有人经过长途跋涉，手执一枝梅花”，“出现在你的面前”的诱导（这里的“有人”，即指古人，又指羁旅者）。古普州，是人杰地灵之州。古代州治在安岳，而今的安岳被誉为当今中国的佛雕之都、柠檬之都。俺理解的好诗，（仅对短诗而言）就是通过诗性语言，能够导取读者存储的潜在的关联素材加入诗意营造。即诗在诗外之功。这首仅从语言艺术性去触摸乡愁层面的思想性，是令人欣慰的。
   【知了天下诗友读诗】：语言老辣，内涵丰厚。

3.故乡
文/白公智

秦始皇和他庞大帝国是我的
汉中王和三千里汉水是我的
秦岭挺起的脊梁是我的
汉水百转的柔肠是我的
秦风楚韵是我的
稻鱼粟麦是我的

而我是你的。我的童谣和哀乐是你的
我的热爱和悲伤是你的
我的前世和来生是你的
我的流域、我的江山、我的宇宙都是你的

   【陈湖推荐】：高质量的诗作，诗意丰盈，诗路飘逸。
   【中沙河推荐】：写故乡的作品千千万万，这一首的确别具一格。首先，它摆脱了一些陈腔老调，从历史的角度切入，增强了故乡的厚重和时空的跨度感，向读者呈现一幅壮阔的画面，诗人没有拘泥于对一些具体细节的赘述，而是大开大阖，反复强调这些历史的版图和版图上存在的事物，都是我的，从而明确了故乡和我的相互属性。其次，第二段转承前段的叙述，笔锋一转，着重挑明我又是故乡的，这种相互依存、融合，不可分割的情感纽带，是一脉传承下来的物质和精神支柱，亦即：我是故乡的所有，故乡是我的全部。作品诗路开阔，诗意厚重，多处触及灵魂的奇思妙语令人痛彻痛悟，实为上乘之作。
   【冯歌点评】：读这首《故乡》，第一感觉就是一个字“新”。言别人所未言，就是一首诗成功的地方。
 
4.傍晚，安大略湖畔
文/乐之
 
夕阳落下来，清风柔软
青草地上，一卷书打开一段休闲
一天的疲惫，在暮色里叹息

天空把目光投向深情的湖水

绕湖几圈
瘦竹林和橘树在落日里红着脸
寡言的木板路曲折着身子走向湖的那头
一架秋千，在风里晃来晃去等人

三五只鸳鸯、天鹅、野鸭
他们的小心事，穿过湖水的宁静
时而上岸
时而在水里沉思

我丢下一粒面包屑
捞起湖面的涟漪
 
   【缱绻推荐】：质朴的诗语，构起立体的画面。那份恬静氤氲诗意。
   【身后眼前点评】：上世纪九十年代《瓦尔登湖》在中国大陆大热。窃以为，崇尚自然，应该是中外文人共识。从某种意义上来说，陶渊明与《瓦尔登湖》的作者梭罗在性情上也应该是相近的。读乐之这首《傍晚，安大略湖》的小诗，使我同时想起来陶渊明与梭罗，以及他们的著作。此作，人，动物，风景，是如此地和谐安详，美好。也许其地本就如此，也许是诗人的技巧起的作用。但是，无论如何，这都是一种令人心怡的景象的。
 
5.华年
文/一域
 
（题记：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年）
 
那是阳关三叠的长调
拉不住的一条大河
当汗血的宝马驮走落日
垂挂一棵胡杨上
 
是的，水远比金子重要
不尽的是扑面黄沙
这向西而下的大雪，淘尽时光的容器
收容掉队的马嘶、驼铃，又让
月光碎裂成洁白的瓷片
 
啊，缝合青铜月光更像玉碗
恰如你鼓胀大风起兮的行囊
 
藏起隐约的鼓角吧
当风声急促，这被反复鼓惑的耳语
揉搓出一支支破空响箭
雨水穿透，石头一样无端落下
河床因此凸起锐利的尖角
 
是的，十指不能停下怀抱的琵琶
你破壁的一面玉石。风声之上飞扬
是它引来胡笳、羌笛，一条大河
披挂流水的羽衣。它正是你的华年
 
  【乐山船公推荐】：意象、韵律、古味、诗意......融合。
  【周建好朝推荐】：漂亮。
  【徐一川点评】：以充满异域特色的西北大漠为背景，融入“阳关三叠”的古曲典故，托出“大河、落日、胡杨、黄沙......”、“马嘶驼铃、鼓角琵琶、胡笳羌笛”等鲜明突出的意象，基调苍茫、浑厚，笔触大气、峭拔，“垂挂、淘尽、缝合、鼓胀、揉搓、破壁、飞扬......”这一系列动态声画间的彼此渗透既打通了读者视听感官，于文字间浩然流淌的悠悠古韵亦是令人动容、目不暇接。诗人正是透过这种种意象的渲染、场景氛围的营造，传递出迢迢羁旅途中漫长的行进与告别，正如“一条大河/披挂流水的羽衣”，似水流年般无限的感慨与喟叹。作品喻象贴切、深刻，情感激越、深沉，诗意纵横捭阖、波澜壮阔，气息穿透历史烟云。
 
6.桑梓
文/严观
 
记忆中河洲有桑，举步可望，
却几乎不能抵达。舟楫斜入湍急河流，
远远下游，洲头陌生野草繁茂。
传说中的桑蚕，商、楚的遗株，

浣纱的娥，那些婶娘手中的梭织，
晾晒的长长布匹，桑葚汁涂红的嘴唇，
炒炸蚕虫的香弥。何在？
侧身稻田，站立沿河而筑的高大长堤，

一望无际，散落村野农夫躬耕，
稻穗灌浆，窗前的场圃，榆树的浓荫，
浸泡黄麻的水塘，蚕豆、黄豆、芝麻、

麦黍，梓树的童苗……升起于东方，
太阳洒满扶桑——我们的桑梓：
蚕桑、桑麻、桑榆、农桑……

     【徐一川推荐】：文辞古朴典雅，意象丰醇饱满，有浓郁的山野田园气息和深厚的历史人文底蕴，饱含诗人对千百年之农业大国、纯朴农人的由衷赞美。
     【茂华点评】：在古代，养蚕是农业的一大类，几乎与耕作相等，所以才有“农桑、桑梓、桑榆”等词语。这首诗有《诗经·国风》的影子：“记忆中河洲有桑，举步可望，却几乎不能抵达。舟楫斜入湍急河流，远远下游，洲头陌生野草繁茂。传说中的桑蚕，商、楚的遗株，浣纱的娥，那些婶娘手中的梭织，晾晒的长长布匹，桑葚汁涂红的嘴唇，炒炸蚕虫的香弥。”读罢，我沉浸于远古神话，如饮一杯浓醇的佳酩，有一种长久的回甘。
 
7.天钓（题图诗）
文/钱智伟

一弯银钩挂在夜空
钓翁放了一路的长线，还在放
那棵老树唤他来树下坐着等
他头也没回，说
别吵，我要钓到的是一颗恒星

   【身后眼前推荐】：凝练，精悍。浪漫。寓意深刻。
   【夫唯点评】：语言朴实而内蕴丰厚，简短的诗巨大的张力。
 
8.18点58分
文/茂华

这么说你在路上了。
看不见今夜的北京路安良百货
橱窗里的不确定性，
这会儿如果有蝙蝠飞
你会以为是蝴蝶。
只有蝶儿
才配有如此花样的年华啊！
我去沙隆达广场
看一场用积木搭建的房博会。
广告：一辆低空飞行的红旗H9
俯冲向屏幕背后。
此间的天堂没有寒意，
男人如梭女人如织。
我倚着一根灯柱，等着繁华
一寸寸地落幕。

   【吴殿平推荐】：富含韵味而又悬念叠加的美诗，感悟精彩。
   【三且推荐】：这种自白式叙事颇有新意，使事件在心镜中有种真实而迷幻的感觉，很喜欢，精华共赏。
   【乐山船公点评】：这种叙述值得提倡。能临近现实触摸一个断面，是常用手法，不需要意义也不需要结果，就是呈现，就是物性的意识流动。当然，截取和组合才是诗人的事。这首不错，但结尾有点心力不及。
 
9.三区（组诗节选）
文/万园枫
 
之13
那些曾经和神作战
却总落败的人
是这精彩世界
必不可少的部分
今晚，我忽然想到
可以作为神的对手
即便落败，会是怎样的高度

之14
“本来无一物”
是不可忍受的
鸟儿是目光砸向天空镜片
活着的破洞
红霞是光线编织的上等纱帘
云朵不过是饕餮之徒
给透明果冻随意涂抹的奶油
甚至彩虹，也是色块搭就
步入天界的桥梁
没有物，不可饶恕
那些物的迷梦
住进摩天大楼
楼顶的人每每
望着这些钟爱之物
只需向前一步
就会发出凄厉的尖叫

   【乐山船公点评】：这首长诗共14节，是一首叙说生死过往、个性感悟独特的诗歌。比如第10节对狈的形象诠释令人感动。第13节虽败犹荣的勇气可嘉。最后一节，对尘世幻化的渲染以及乐极而衰的结果，都有独特的人生悟性。诗歌语言朴实，喻物比兴，虚构实筑，张驰有度。
 
10.绽放的野菊花
文/老歪
 
到了晚秋，山坡上，沟道旁
隐藏着一堆堆火焰的种子
我无法点燃他们
火柴无法点燃他们
只要十月的阳光出来
轻轻地一晃
就会燃遍整个旷野山岗
我发现
世上最美的鲜花绽放
不是在被预设和禁锢的地方
而是在沟沟壑壑，萧瑟，荒凉
缺少风景的季节里

   【吴殿平推荐】：诗意的发现和呈现，欣赏。
   【身后眼前点评】：一幅秋菊图，朴素，富含哲理。一些拟人写法，也可圈可点。窃以为，唯“不是在被预设和禁锢的地方”这类句子如果换成形象刻画，而不是直指，效果会更好。
 
11.我想有一天，我仍会回到乡下
文/就北离

我想有一天，我仍会回到乡下
那时候，我温和安分，像一只
暮年的狗
我用山泉水淘米，煮茶
用高粱杆做成的扫帚
清扫院子里的落叶和枝桠
我为邻家的小孩，取来瓜果糖食
同老人们聊天气，粮食和牲畜的闲话
在不同的节气里，我重新熟悉庄稼
四月种稻，六月割麦，九月采摘棉花
在山顶，我同树木站在一起
倾听他们关于岁月和守望的表达
我放牧牛羊，犁地锄草，不问刀剑
我亲近流水和月亮
让每一场思念，都带着云雾和星光

     【徐一川点评】：以想象的方式直接进入，带读者步入一个远离人世“刀剑”、俗尘喧嚣的桃源境界，舒适，安闲，静谧，恬淡，作者自比为“一只暮年的狗”，温和安分，“山泉水、高粱杆……”的意象，令人悠然神往，“重新熟悉庄稼”“同树木站在一起”“放牧牛羊，犁地锄草”“亲近流水和月亮”，这很有陶渊明《归园田居》的境界，“四月种稻，六月割麦，九月采摘棉花”，诗人借助此等想象，无限向往地倾诉内心希冀，呈现浓郁的原乡情怀和朴素的理想主义色彩，并以真切细致的农家生活描述，托出了自身在欲望的都市打拼了大半生之后渴求返璞归真的精神家园。这也是多少人可望而不可及的心灵高地。作品语言纯净，清新，朴实无华，气息舒缓流畅。弱点是尾句稍平，若能出新则更好。
 
12.羽毛球
文/平行线

羽毛是飞的，海阔天空地飞
自由自在地飞
羽毛禁锢在一个橡胶球上
如同婚姻，就被唤做球了

羽毛球怕风，是我们说的
羽毛球没有说话，怕
是我们怕，怕她
不去我们手指的地方
怕她在空中，和风私奔

同处一室，和我们
室，是她的受虐室
前后抽打，推推嚷嚷，
欢呼中，她衣衫褴褛，肢体残缺
得不到什么了，弃置一旁

羽毛球怕风，是我们怕
球筒里的羽毛，听到“风”
眼前是一片蓝天

   【三且推荐】：一面借喻横向延展，一面以生活的锹纵向挖深，虚实缠绕，纵横捭阖。
   【茂华点评】：这首诗先将羽毛与球分开来叙述，“羽毛是飞的，海阔天空的飞/自由自在的飞/羽毛禁锢在一个橡胶球上/如同婚姻，就被唤做球了”，第二段“羽毛球怕风，是我们说的/羽毛球没有说话，怕/是我们怕，怕她/不去我们手指的地方/怕她在空中，和风私奔”，加上接后的两个段落，把羽毛球的特性与世俗的眼光对羽毛球的人设结合起来，这一物品兼有羽毛的崇尚自由及橡胶球对羽毛的禁锢，揭示了现实生活中的某些人性，文字谐趣幽默，蕴含一定的哲理成分。
 

13. 每一粒词都很重
    文/陈阳川

秋天这个慵懒的小猫
嗅着竹林的味道，穿越稀疏的声音
中年的季节褪掉夏日的炽热
薄凉的暮色拂袖而去

我押一车镖，下马
藏锋芒的剑，推开虚掩的门
月光温酒、粮草喂马
我醉卧美人，夜宿苍穹
每一颗星都是棋子
与我对弈

我喜欢押着秋天走向深处
仗诗行走千里，每一粒词都很重
拎足了时光和梦

   【夫唯点评】：读陈阳川诗友的诗歌，给人的感觉：方寸之间，蕴藏乾坤。秋天，这个季节在第一段暗合了中年，“中年的季节褪掉夏日的炽热”，一句话中年特征尽显。“薄凉的暮色拂袖而去”，再引出第二段，关于为什么的回答，看似描写暮色之后夜晚的活动，实则写出了虚拟的心境，“推开虚掩的门”，这里的情节，勾勒出了人到中年的厚重与沧桑，而作为一个诗人，在滚滚红尘中，有了一份追求，即诗与远方。第三段，作为一名中年诗人，“拎足了时光和梦”，阅尽沧桑而凝集出来的诗歌，不正是每一粒词很重的诗意。整首诗，结构完成，脉络清晰，语言凝练而内蕴深邃。
 
14.开悟
文/贡发芹

我在路边发现一株丁香
领导说那是一株稗子
从此我就坚定不移地称丁香为稗子

我在河滩捡到一粒金子
领导说那是一粒沙子
从此我就毫不犹豫地称金子为沙子

一天领导发自肺腑地表扬了我
小伙子始终与上级保持一致
富有执行能力和忠诚意识

   【冯歌点评】：对生存状态的素描，用现实主义手法，所谓的“开悟”，实则无奈的嘲讽、揶揄。这首《开悟》用直觉感知世界，创作出了艺术之美。

15.哲学训练之去意义
文/胡明珍

“人生最艰难的时刻在7岁到70岁。”
多么模糊呵
客厅在消毒，
留样的啄虫鸟
正慢慢消失——
“有生日，就有葬礼。”
我在一根天线前
沉思
有麋鹿驯化时
复制的某种无知和更新的迷茫。
 
   【吴殿平推荐】：喻体和本体之间的大跨度，句与句之间的跳跃，最具诗意和美感。
   【顾念点评】：何谓“去意义”？首句即抛出了表象的范例，“多么模糊”，但可能读过就过了，没有几个人会去思考话语之后的蕴意。一句话在不同的环境，可能有不同的意义。但之于多数人，可能一句话就是一句话。我们抓住这个词语，然后会怎么读这首诗？组诗的题目是《哲学训练》，或可因此窥视作者对于这首诗歌的意图或者野望。
 
16.野草
文/王海云

那棵野草，长在高大的玉米中间
像一个人，藏在荒山野林

雨来时，它小心地躲在玉米叶下
抱紧自己
风来时，它悄悄伏下纤弱的身子
生怕弄出声响

它对那个种田的老伯一直心存感激
虽然它不知道，是不是老伯锄草时忘掉了它
还是特意留下了它
每次老伯到田里干活，它都默默祈祷
让老天爷保佑他长命百岁，年年丰收

现在，它只想能静静地捱到秋天
和秋风一起，伏倒在大地上
过完自己谨慎又渺小的一生

   【乐山船公点评】：这首有独特的视角，喻体形象，寓意具有现实性。尤其对知危、知足又知恩的小人物的命数，在叙述场景中给予了鲜活的重构。不足之处是叙述语言直白了点。
 
17.石头
文/左岸

一个被杀戳的头颅
从英雄的马背上迭落，即使坠地
也要把这个世界砸出个坑
黃土想埋你但从枪口吹来的风不让
留半张脸去骇一群草
　　
多年以后
有人惊呼看到你忧郁成疾的裂缝
但一位牧羊姑娘说是你
朝她微笑

   【徐一川推荐】：丰盈、娴熟的一组，意境深、意蕴足。
   【乐山船公点评】：这首是组诗中的一首，也只看好这首。写石头的很多，沉默的石头总能激起诗人内心的诗緒。但把石头比喻成古战场的一颗沉甸甸的头颅，比较鲜见。经岁月洗练，结尾带出暖意的颠覆效果，是这首独特的地方。这首前节的语言构建比较厚重，喻体形象带有直视自己骷骸的惊悚感，为最后的反转形成反衬。
 
18.春茶
文/摸黑

那条幽深的古道，仿佛
有隐隐的马蹄声传来

老茶树，从远古的梦境中惊醒
结痂的伤口，积淀一截陈旧的时光

一抹新绿蹬上枝头
点亮采茶姑娘水汪的眼眸

借一泓清泉，品味日月
我在壶中指点江山

   【身后眼前点评】：语言比较练达。有声——隐隐的马蹄声传来；有画面——结痂的伤口；有拟人——一抹新绿蹬上枝头/点亮采茶姑娘水汪的眼眸。结尾有提升——借一泓清泉，品味日月/我在壶中指点江山。整体朴素，雅俗共赏。
 
19.初见
文/墨家

不见农妇与渔夫，他们有凄美的落日
不见小矮子。他坐的井里

天空跟向日葵一样大。嗑瓜子的娘们
嗑瓜子的猴子群落
捞月亮的小猴子

落日顺着他的脊背往下落，顺着沿河路往下落
顺着母亲的白发落到脖子以下

有了紧迫感的人，一个个赶着回家

     【胡明珍推荐】：拉伸与出口处理得比较出色。
     【徐一川点评】：小诗写归家情切，手法新颖别致。以连续几幅现实和想象中的画面，交替映衬，“落日下的农妇和渔夫”，坐井观天的“小矮子”，以及“嗑瓜子的娘们、嗑瓜子的猴子群落、捞月亮的小猴子”，以一幕幕虚实场景的快速跳跃、转换，衬托归家之人内心的起伏波动与闪念，有一种幻梦般的不真实感。第三节，以排比、复沓、夸张等艺术手法，进一步强化了这种不真实感，“落日顺着脊背往下落......顺着母亲的白发落到脖子以下”，具象化的动态描摹产生强烈的冲击力，“落日”与“母亲白发”在意象上又相互勾连，于对比中产生张力、形成视觉上的“紧迫感”。故，尾句水到渠成，戛然而止又有余味。
 
20.中秋月
文/荆无涯

辽阔的圆，总有——
咬缺的时候

能量在守恒。但不会
因距离而发生误解

今夜，月亮托付了人情世故
它叛离了一部分黑夜

它围绕我们旋转
寻找我们内心的破绽

今夜，望见月亮的人是幸福的
圆月像甜蜜的月饼

它在无穷尽地圆满，又将在残缺中
渐变成一枚思念的黑洞

     【墨雪鸟推荐】：这首不错，有意境、品味无穷。
     【徐一川点评】：小诗前两节，先是理性地陈述“月有阴晴圆缺”乃是能量守恒的规律，为后面所呈现的，月亮的变幻周期及人类赋予其的象征意义，以及它和人类情感世界的映射和互通，作出伏笔。第三、四节，诗人赋予了月亮人性，“托付了人情世故……围绕我们旋转/寻找我们内心的破绽”，在她莹润通透的清辉下，人类的喜乐悲欢、离合缺憾，都一览无遗。月亮每一次的圆缺盈亏，都令人们与之共情共欢，同喜同悲，对月长叹，感时伤怀。由“甜蜜的月饼”到“思念的黑洞”，人类的情感寄托也随着月亮的变幻而起伏跌宕。小诗借物抒怀，由物及人，发散自然，物象心象合而为一，读来韵味悠长、颇具感怀。
 
21.牧风的人
文/翔鹰

牧风的人
也在牧放自己
任由风穿过躯体
自由地进进出出
将体内淤积的尘埃与阴霾
一扫而空
使轻盈的灵魂脱体而出
安插起风的翅膀
成为风的一部分

牧风的人
豢养风的马匹
高过大地
高过山岚
任意驰骋于天地间
意境悠然

   【妍冰推荐】：一组诗深情款款，意蕴悠远。推荐阅读。
   【夫唯点评】：牧风，是一种境界，或者说是作者的一个愿望。全诗两节，第一节写如何牧风，先是任风在自己的体内进进出出，进而冲刷掉淤积的尘埃和阴霾，也就是冲刷掉世俗的名利，从而达到两袖轻风，“成为风的一部分”，牧风的人具有马的速度，具有风的高度，“高过大地，高过山峦”，“从而驰骋天地间，意境悠然”。牧风，其实是一种放下，放下名利场，真正做到是一种修行，到达一定的境界，悠然惬意。脉络清晰，诗意清澈，层层递进。
 
22.黄昏
文/山梅子
 
我向着夕阳唱着歌
我似乎合并了童年的自己
一起唱
大声的唱一堆
直到喉咙哑了
直到夜里睡着还在歌词里
不出来

   【乐山船公点评】：这首是组诗《一些短句》中的一首，也是山梅子老师发到中诗论坛最后一组诗歌。2021年11月24日，她永远告别了中诗论坛，也永远告别了她一生热爱的诗歌。山梅子老师在诗歌创作和诗歌评论上造诣很深，其诗歌精神永远值得我们学习。愿逝者安息，生者如斯！
 
23.淘镇传说：康科德也是一个小镇
文/淘气包
 
淘镇上空
有时会映出梅里麦克河的倒影

那些异乡人神态安祥
在林间逐水而居
这似乎荒诞不羁

多年以来
我的乡邻也住在流水线上

他们在画布上放牧
用饲料喂马

在抖音里仰望星空
讨论大海 明月 潮汐

他们说梅里麦克
康科德也是一个小镇

出门向东 或者向西
其实也就一箭之地

只有我知道
这大概是他们杜撰的
另一个信息

   【乐山船公点评】：读这首要说到一个人。梭罗（1817-1862），美国超验主义和自然主义代表人物，强调直觉的重要性，主张人能超越感觉和理性直接认识真理。梭罗看到了工业化灾难的一面，他出版的《康科德及梅里麦克河畔一周》、《瓦尔登湖》都是超验的自然主义作品。淘气包老师的这首小诗，核心是第3、4、5节，表达了“我的乡邻”虽服从工业化生活，但内心向往着（即使是超验的）乡村自然生活的愿境。小诗语言简洁，颇有张力，借用梭罗的书名，把向往而不达的诘问虚构了出来。在崇尚生态文明的当下，具有现实意义。
 
24.四姐
文/蔡犁

四姐是我珍藏的一块佩玉。风
一直梳理着她的秀发
在我心中佩戴了三十多年的影子，越拉越稀薄
水送我离别，天空继续撤退，在春光中
一块石头一颗星星。她从未来梦里找我

宝坪啊！我该坐船回来了
响滩镇、板凳垭的苍老，皱纹般的雾浪费了一些
江家河啊！让我看看四姐
千万别把她的歌声、她的笑给毁了
等着！我从她的眼中回来，喝她儿子的喜酒

听老家出来打工的石医生说，再也找不到她了
就像她给我的五角钱。她的苦变成药
她的美变成井，她的爱变成了我
变成绳子——我的思念，一船一船的鲜花
放在左胸口袋。曾经放下过她的右手

    【三且点评】：从现实，到现实在心绪中的变形，到心象花开，这种复式叙述是当下诗歌的一种趋向。
     诗中现实的叙述可见：水边的送别，作者的回乡前的心绪，四姐再也找不到了，
     心态叙述例如：四姐是我珍藏的一块佩玉。风/一直梳理着她的秀发/在我心中佩戴了三十多年的影子，越拉越稀薄/水送我离别，天空继续撤退，在春光中/一块石头一颗星星/等等。
      诗人用这种多维性叙述使我们既感觉到原生态的生活，避免了空中楼阁之诗的阴虚，又打破生活原型的束缚，便于诗人获得心灵创造的自由，从而更好地抒发复杂、放射、流动、多变的生命体验，并从而增强诗的内蕴张力。
 
25.杯中月
文/谢桂明

有多少杯酒就有多少个月
故乡的风就吹过多少个山头

我沉溺在好多的圆月中
等秋风从山上穿过
等屋旁的桂花开出清香

山林沉寂
夜虫无鸣

   【缱绻推荐】：小诗质朴自然，耐品。
   【身后眼前点评】：这个题材也可以说是很老的了。大家也还经常在写。本诗也不能说有多新颖。但是，诗人写得从容。杯中有圆月，故乡与岁月沧桑。在回忆与惆怅中，我仍然有所期待，期待桂花的清香。然而，“山林沉寂/夜虫无鸣”——令人遐想哦。
 
26.顺流而来
文/吴文建

每个人的故事或往事
作为已有的漂浮物。我经常看到
在时间下游，站着一个陌生而又熟悉
保持打捞习惯的清洁工
 
他日日怀揣着忐忑
尽管与生活早已和解。但仍害怕
年深日久的抑郁气息，从打捞后开始
对余生，形成侵略
 
“没有谁是无辜的
多多少少，都会有错、乃至有罪加身”
话语轻描淡写，目光落在
那些愈来愈近的漂浮物上
 
我转身走进诗歌分行的峡谷，提笔写下：
顺流而来，应该要有美好的愿望。
这一刻，灯光暖暖亮着
我想起你，想到你的一颦一笑，很安静
 
  【墨雪鸟推荐】：不错，小诗很棒，很有品味。
  【徐一川点评】：小诗第一、二节，以看似局外人的视角，将往事喻为“漂浮物”，将过于沉湎往事的人喻为“保持打捞习惯的清洁工”，而这样的场景“陌生而又熟悉”，这其实是作者眼前的一面镜子，透视人世的同时也在观照着自身。“尽管与生活早已和解”，但仍害怕“对余生，形成侵略”，这也是作者内心的自察和自省；第三节，引号内的文字以思辨意味和慈悲为怀，表明作者的处世之道，对过往的宽恕与放下，与自我进行调解；最后一节，作者豁然开朗，步入人生的另一重境界，以“灯光温暖、你的一颦一笑......”触手可及的真切画面，将读者引入宁静致远的愉悦境地。小诗呈现一种经过岁月淘洗和沉淀之后的生命体验，有随遇而安、顺其自然的豁达，亦有波澜不惊、包容体谅的平和。文字冷静从容又不乏温情，融智性于诗性。
 
27.夜行班车
文/西厍本人

你能想象这去往城市的
夜行班车。它撕开雨夜只为运送
三个各怀心事的身体和
各负重量的灵魂——
他们毫不相干，各自选择
相隔两排座椅以上的位置落座
倒头瞌睡或玩手机
他们交集于一趟
夜行的单程旅途和不可或缺的
一次性口罩。一只孤独的
机械之兽，除了低沉的嘶吼
除了在雨水中奔跑
撞碎来到它面前的冷玻璃——
一场中等雨量的秋雨之外
并无所长。除了运送孤独和疲惫它没有
超越负荷的使命
它的奔跑，就是三个身体的奔跑
它的低吼，也是三个灵魂的低吼

    【徐一川点评】：作品基调冷峻、低沉，勾勒出疫情背景下一趟仅有三位乘客的夜行班车运行的画面。疫情尚未平息，不时反弹。全民抗疫时代草木皆兵，让原本身在底层的人们生活雪上加霜。“撕开雨夜”，也撕开了一道未曾痊愈的伤口。“各怀心事的身体和各负重量的灵魂......”这趟疫情之下的单程旅途，潜藏着多少未知？连夜的奔波，又有多少迫不得已？“毫不相干”的他们此时此刻的命运交汇一处。诗人不动声色地以白描来呈现这种生活的常态，以形象化的比拟加强氛围的渲染，将物与人之间、形与魂之间因特定场所而产生的关联紧密地勾连起来，以一处驶向茫茫未知的封闭空间呈现而来的压抑、沉郁、悲凉，象征时代之重、时代之殇。
 
28.宁静
文/弄月之喵

那是一张陌生的脸
那是一席陌生的通铺
窗外就是海
却没有一望无垠的海面
四面八方都是水
很暗，也许是阳光照不进的深渊
那些擦不干净的笑声
飞溅出来
却并没有吵醒她们
我抬头在玻璃上看到自己
陌生的脸跪坐在土炕上
所有故事都未曾发生
我已泪流满面

   【三且推荐】：语境来自心境，用印象呈现事实。
   【茂华点评】：诗人所写的宁静，不仅是现实环境中的宁静，更多的是心理环境中的宁静。开头的“那是一张陌生的脸/那是一席陌生的通铺/窗外就是海/却没有一望无垠的海面/四面八方都是水”，可以看作是对现实环境的描述，而尾句“所有故事都未曾发生/我已泪流满面”，显然是经历了心理环境的剧烈冲刷。一个人看着镜子中的自己而泪流满面，其间发生了什么？这是宁静中的火山爆发，也是火山爆发中的一刻宁静。
 
29.音乐
文/沙从兵

一夜细雨
喂饱了村舍的寂静

破窗的哞叫，急不可耐的举动
把穴中酣睡的瘦蛙
最先惊醒

清新的小河，一如闪光的长笛
弥漫着娇纵的草色
粉嫩的狗吠
在青青的竹梢迎春绽放
追嬉的羔羊
每一只都是带露的音符

穿花棉袄的小女孩
隔着一座木桥
对岸折柳，插一行莺啼

梦开始青葱
从此，你的灯火也一天天滴翠

   【中沙河推荐】：诗意饱满通透。
   【徐一川推荐】：画面优美，富有意境，浓郁的田园乡情。
   【夫唯点评】：诗题音乐，这是自然之音，原汁之声，是较之于城市生活的缺失，是乡愁，是回望。第一节是雨声，喂饱了寂静的雨声，没有引擎、喇叭等等喧嚣，这样的雨声，仿佛聆听自然的乐曲。第二节是风声，破窗户的声响，只有在很深的寂静里，才能让人感觉到像哞叫，城里生活久了，这样的响声也是难得的。第三节如果说前两节是单乐器，那么这一节就是交响曲，声、色交融，虚实变幻。第四、五两节，这一节写人的活动，一个小女孩插柳的歌声，无心插柳柳成荫，“从此你的灯火也一天天滴翠”，是一种祝愿，也是在这种自然环境里成长起来的人的，自然之翠。这也是让人向往的桃花源式的生活，但也暗含了城市化后，乡村人气空虚的缺憾。整首诗行进从容，语言平中见奇，虚实结合，充满美感。
 
30.灵魂醒着（组诗节选）
文/碧水寒

深默的石头，被刻出眼睛，
它想落泪，它看见稻草人

飘摇的稻草人，被插上团扇
它想飞，它看见麻雀。

行走在高楼夹道上的赤足，躲进水泥厚壳，
不是蜗牛，是赤裸的青虫。

 稻草人

我白色的站在人间，
像极了一片红透的枫叶。

稻草人站在金色的麦田，
流下金色的眼泪。

“你还爱我吗？”
五彩斑澜的城市 ，像极了全部的秋天。

 抱薪者

静之，煮好了
西米露粥、高粱粥、木薯糯米粥
放在农贸市场的摊位上。

我想抱着她，纤细的身体。

前世，我是一个樵夫。

   【陈湖推荐】：这是一组让人耳目一新的诗作，作者洋洋洒洒写了不下四十首，大多是小诗，质朴的语言彰显张力，诗意自然焕发。因个人偏好选了三首，《灵魂醒着》寄情于物，隐忍也无奈；《稻草人》故乡对他城的叩问；《抱薪者》对底层的关注与怜悯。漂流于他城，迷茫却坚韧，我也写城市与乡村，但没作者写得好，推荐学习。
   【冯歌点评】：这是我第一次读诗人碧水寒的作品，就被深深吸引。将极其平常的事物，赋予生机和活力，写出色彩浓郁的抒情诗句，韵味十足。诗歌艺术的创作，有时就是这么简单：自然，且能打动人心。
 
31.夜晚
文/石棉

小女孩在楼下哭泣
声音不悲伤只有一些委屈
或许仅仅是为了表达
对某物想要而不能得的失望
她哭，没有人去安慰
空气里
充满了委屈，并因此变得透明
 
我仿佛能看见她，娇小、无助、空洞
对着一个虚拟的物
抽动肩膀。她在她很小很小的身体里
哭泣……她的妈妈不说话
她一边哭泣一边生长
 
   【三且点评】：喜欢这组诗的去高存低，去繁华存简朴、去程式化而存真实，喜欢它平凡生活的事象，和在各种事象中拉伸变形的内心，因为根植于本真，所以更亲切质感。