奔逃
 
我在高速路上奔逃。
有一会儿我以为我就是一部重型卡车，
想要逃离那些负载的追击，
那些钢筋，水泥，
呻吟的牲口，怪味的废品，
有名或无名的易燃易爆物。
 
我跑得轰轰作响，我要甩掉
整个夜晚无良又巨大的寂静。

　　布日古德点评：诗人笔下的奔逃带着社会某些沉重的影子。意想中的有角度的选取“让我感觉到某些恐惧和不安”。一个“跑” 字定位在一条高速路上，“奔逃”才具备了多维度上的思想意义。这样也才能突出“一部重型卡车”的时代性。
 

　　一场酒
 
若一场酒喝成别离，
杯中就多了雷鸣闪电。
 
酒里的高粱、江水和月光，
也生出一些无效的缠绵。
 
先前主导的悲伤，是纠集的乌云，
在身体的酒囊里分分合合。
 
她的举棋不定，他的风雨飘摇，
此刻都是零乱的背离步子。

　　布日古德点评：这首诗来自生活，起笔不凡，第一段就直言不讳。这首短诗之所以打动读者，是因为它是与读者，与生活不可拆卸的密接者。诗人没有去直接挑明“别离”，也没有别离的“哀婉”，而是用极为贴切的“酒里的高粱、江水和月光”把一个感情世界刻画得淋漓尽致。“她”与“他”是谁，并不重要，重要的是“酒囊里的分分合合，“背离的步子”。这首诗角度新颖，抓取的意象及富有代表性。

 
　　东湖
 
一湖微晃的惊羡目光有几缕是我的。
一湖的幽深里有我某些情绪。
 
一些恍惚的水草或莲蓬，
一些潜游的阳光或银鱼。
 
还有白云和黄鹤那样的广阔，
还有那些湖岸的曲折幽深。
 
我的赞叹也深掩着功名，
像年老的炽热，粗鄙里的柔情。
 
　　布日古德点评：荣荣的诗有时候清新淡雅，有时候非常厚重。无论淡雅，还是厚重都非常有嚼头。可读性是诗歌的第一需要。正因为如此，诗人荣荣就很娴熟地抓住了“东湖”这个很响亮，也很有地标性的景致。“目光，水草，莲蓬，阳光和银鱼，白云，黄鹤” 都是唯美的东湖。当结尾的最后一个意向“黄鹤”出现了的时候我们马上进入了武汉的情结。表面上看这首诗“疑似”写我自己，其实，诗人是在歌颂一个有几千年文化底蕴的民族和城市。
 

　　欢喜
 
他站在对面，少年转瞬老去，
中间隔着一个大海的暗潮。
 
她试图区别，春光与新雪同时落在
月季上，有什么概念被涂改。
 
但不妨碍一时的欢喜。即使她昨日的窈窕
是租借的，他明天的许诺早已透支。

　　布日古德点评：这是近年来我读到近万首自由诗最有思想又最短的一首诗。难得的一首《欢喜》！诗中巧妙地设计了两个人物：“他”与“她”。第一个“他”用海潮渲染“老去”，就像汹涌的海潮，渐渐地失去了青春的勇气。第二个“她”尽管像一枚月季，但是一个“有什么概念被涂改”就已经限制了她“昨日的窈窕” 。因此这一个“欢喜”是聚焦在一个局部的时空内的“欢喜”。诗中已经很巧妙地告诉你：“春光与新雪同时落在月季上的区别”。


　　同质
 
爱着神灵的人在大声宣扬着，
光芒耀眼。
 
不被看见或看好的，
是那些渺小的，被挤压被忽略的，
被不断消磨、掠夺与自我掠夺的。
同样的执着与炽热，
残喘着，像隐在虚空。

　　布日古德点评：小巧玲珑的诗像一个佛珠，精灵耀眼。如果说诗是神的话，那么诗人必须用灵性的语句跪拜她。这一点，多数人做不到，荣荣做到了。
 

　　错位
 
当她耐心地走着爱的全程，
她的双腿多么灵活，
两条不再沉寂的鱼自在地呼吸。
 
他的生活远在岸上。

　　布日古德点评：用心良苦，比喻巧妙形象贴切，也亲切。“岸上”与“河里的”都在追求一种自由。这首诗我有过历练，你有过，她也有过。只要微目遐思，爱的过程就会进一步一夜夜在灯火阑珊里呈现。实质上，美是不会错位的，错位的是不珍惜美的人。
 

　　闲置
 
总有一些东西得往暗处踢，
终将废弃的，
或不能展示于人前的物什。
 
床底和楼梯的拐角里，
那些时间的尘垢。

　　布日古德点评：闲置与废弃的最终效果是一样的。如果说寓情于物的话，这首诗背后的东西应该是人。诗人用这样一种方式艺术处理，才叫诗。短小精悍，令人遐思的空间特别有弹性。
 

　　又一次
 
又一次走到送别的地方。
他还在回望，
一个拥抱于时光里无限拉长。
 
要多久才能确信？
她被留下了，独自生死。
煎熬这张难看的脸长满了斑点。

　　布日古德点评：这首诗很有疼痛感。结尾的一句，特别凝炼地写意在了“煎熬这张难看的脸长满了斑点”上。“又一次”的送别，已经是岁月的刀痕。一个拥抱后的岁月无情，她在孤独中回眸，彳亍。一首好诗，写出了难舍难分的寂寞与孤独。
 
 
　　西湖边的红叶碧桃
 
西湖边几株红叶碧桃
肆无忌惮地妖艳着。
 
刚想上路的细雨微风，
刚探出头来的寻常阳光，
还有压制着什么的一湖清冽， 
全被那样的妖艳遮蔽。
 
只剩下满眼的阴晴不定，
还有那位老者将它们取景入框时，
极力掩饰的莫名情绪。
 
只剩下意兴阑珊的游人和
没有任何凋敝征兆的浓红。

　　布日古德点评：世界上，美是裸体的自然美，美可以全然不顾。假如我驻足在西湖岸边，假如我细雨微风里，假如在那一个断桥上，谁会“压制着我的一湖清冽”？这首诗写得霸道，情感通透，特别具备理性。能够把感性和理性融为一体的诗人不多，荣荣该是把感性和理性融合在一起，拿捏得最好的一个诗人。

 
　　走过承源路时
 
走过承源路时，阳光测漏了。
转向会展路时，阳光已灿烂地落在
商品交易所的大楼。
 
我维持着背手行走，有一刻我误以为
阳光是我背来这里的。
 
广场的大屏幕里茶山绿了。
接着是铺天盖地的红绸，
它们似乎要将喜庆努力传递给我。

　　布日古德点评：这首诗，主题词语是“阳光”。“阳光是我背这里来的”刻画出大自然，人性与我的深刻关系。我是什么，不言而喻。
 

　　失败的爱情
 
失败的爱情总有着兵荒马乱的情节，
被事先设置。
 
像众多的硬币散乱在月光里，
然后弯下后半生，细细收拾。
 
像丢失的自尊，
纠缠与亏欠的变奏与无意义。

　　布日古德点评：不在失败的爱情里打转转。这一个漩涡我与你首先选择逃离。其次是，在水一方孤独地打理受伤的自己。爱情是罗曼蒂克么？显然不是。这是一个生活的选择，迫不得已，而又不能折磨自己。失败了，也就意味着胜利在望。退一步想，拿下一个理想的城堡，没有失去的子弹，牺牲的志愿者，可能胜利在望么？细细地收拾，并不是一盘残局，而是后半生祈愿，维护和平的后半生啊。
 

　　以亲爱的名义
 
以亲爱的名义，
他们曾挨得如此近。
 
必须成为那根悬而不决的线，
必须进入一次对舞，
必须解锁几个漠然的姿势。
 
必须松懈下来，昨天之前，
他们将自己绷得太紧。
 
一滴水与另一滴水，在泅渡的
冬夜里，有两种不同的冻伤。

　　布日古德点评：荣荣的这首诗写得有意思，也极为娴熟，老道。第二段是爱的实事过程与核心。“对舞，解锁几个莫然的姿势”，已经把爱的过程彻底地放在了裸体鱼的裸体之中。于是这首诗才出现了“一滴水与另一滴水，在泅渡的冬夜里，有两种不同的冻伤。”的结果。这样处理的艺术手法“以亲爱的名义就显得”唯美，也有缠绵不绝的底蕴。
 

　　玄幻
 
这名网络写手卡在自己设置的玄幻里。
 
他是谁？被什么束缚？
太难驾驭了，那些灵魂
叛逃，世界碎裂，山川重组。
颠覆之心由来已久，有荆棘伴生。
 
同时被卡住的还有难以为继的情节，
那里，他正经受的痛苦，全为非现实。

　　布日古德点评：玄幻的并不是一个网络写手，而是一个“玄幻”的时代设置。因为设置而多疑的时代，我们的思维，我们承袭的传统文字，纯净的文学，疑似被设置了。我们要解开玄幻的设置，手中该打制一把万能的钥匙。防止“叛逃，世界裂碎，山川重组”。这首诗的高度和思想性就在于用热爱生活的一把钥匙打开了“非现实的玄幻”。

 
　　在崇武看海
 
这奔走的潮汐、缓慢的落日和
无边无垠的劲风。
这终将落入整个海湾的星辰。
这恣意泛滥的蔚蓝。
 
此刻，它们全是这个大海温暖的
充填物。如此辽阔的怀抱。
 
如果我上前，如果我想，
她一定也能抱抱我——
因渺小而起的惶恐和
沧桑外衣里的千疮百孔。

　　布日古德点评：触景生情的意象是饱满的情感情绪。第一段的大背景是“蓝”；第二段，把海如母亲的情怀写得如此辽阔，意在刻画母子情深。尽管没有直接把自己想象成一个游子，也要记住自己的“沧桑外衣”已经点题。这首诗用词凝练，语句质感亲切。这样看“奔走的潮汐、缓慢的落日和无边无垠的劲风。”与下文的一个“抱抱我”就非常亲切。诗的动感，画面，灵性跃然纸上。

                
　　青山湾
 
这细腻的沙滩，绵绸一样铺展开来。
由此漾开的海水是同质的，
一望无际的柔软。
 
黄金的柔软与蓝玉的柔软。
 
谁为谁弯曲谁为谁迂回？
谁又对他们设置了界线？
一种大柔软不停地作别它的小柔软。

　　布日古德点评：寥寥几行文字，总是思想性是第一位的。这就是荣荣的自由诗有着自己鲜明个性的与众不同。她的诗，看似小我，但你一细嚼慢咽，才觉得令人爽口，耳目一新的大气。同质的世界上，共同生存，“谁为谁弯曲谁为谁迂回？谁又对他们设置了界线？”“大柔软”是不是小格局，“小柔软”是不是大情怀？细腻的沙滩，青山湾，一个诗人的思想高度也是一首诗的高度。

　　纵观荣荣的诗歌，可以一斑窥全豹。她的诗注重思想性，既深邃又有底蕴。诗人的诗与诗人的眼睛具备了细微的观察力。她的诗呈现了生活另一面苦涩通透的压抑美。诗人一直在属于自己的领地，占领诗意灵性的高地。