编辑团队：小雪人、老家梦泉、王海云、车行
本期责任编辑：小雪人

【状元卷】
1、《君山》………………………………纳兰寻欢

【榜眼卷】
1、《溶解》………………………………这里有阳光
2、《山稔熟了》………………………青衣童生

【探花卷】
1、《合约生效后》…………………野苏子
2、《影子》……………………………王子全
3、《露》………………………………胡明珍
4、《看见》……………………………季翌
5、《画一条河流》…………………黎落
6、《人生几度秋凉》………………周建好
7、《擦拭或清洗》…………………养心兰
8、《坚果》……………………………阿色

【同题卷】
1、《画心》……………………………应殊
2、《画心》……………………………杨秀武


【编辑小记】
　　新年伊始，天气预报己报了多次有雪，可一直未诞下一份纯净与洁白。
　　转眼已是初七了，我睡得不安稳。初七是人日，即人的生日。根据《占书》记载，由初一开始，上天创造万物的次序是“一鸡二狗、三猪四羊、五牛六马、七人八谷”。 无论是动物或植物或人，从诞生之日起便走在“一条更黑更窄的夜路”，更需要有“砸开坚果” 的坚果精神。更何况经历新年，“XX坚果”的品牌是缤纷登场，好不热闹，也算是喜庆一场。
　　这个大千世界，万物灵性相通，灵性又通达诗性，如鸡鸣狗吠之间总有一种人间的热闹与繁华。而诗只是人用言语捕捉了雪的禅意。雪有着特殊的六形晶体结构，因此比水飘逸、比冰可塑、比雾有形。好诗如雪，除了言语，更应有恰好的结构空间，好诗不可太粘(如水)、不可太坚(如冰)、不可太虚(如雾)。
　　中诗简牍要求十行内小诗，因其小，文字表达更需简洁，但简洁并非简单，我们需要从复杂事物中提升出单纯，在这种单纯中凝聚着丰富的情感与深刻的思考。这种凝聚不能仅靠词的强度或提炼(鸡鸣)，更需要加强对诗歌结构空间的把控能力(鸡鸣之间)。当整体综合的程度越高，内部的层次发掘越充分，思想的意向越丰满，则诗内部运动和外在宁静间张力越大，越具备好诗的品质。
　　本年选稿本是各编选四首做评汇总，但因在春节期间，王海云与车行编辑诸事繁忙，故删减部份作品，本人再添几首加评。入选作品各有优缺点，因其排榜也只依以上对好诗如雪的观点评判。或许若依其他尺度评判应是另一种排榜吧。

　　文无第一，中诗简牍点评仅做交流，切磋互进。                                                                   

 ~～~～~小雪人笔

2019年2月11日

【状元卷】

1《君山》
文/纳兰寻欢

马孔多的南面，这里
原本没有路，只有
兔的足迹，鹿的足迹
秋天，我们刨开腐叶
寻找什么，我们不会说话
你的眼神羞赧，温顺
像是百合，玫瑰，罂粟
云一层层盖下来
松针在你脖颈后面
在暮色面前

小雪人评：
　　自然万物相通，情境糅合。文本在意象并置递进中，一层层剥开画面，一层层剥开情感。从“秋天，我们刨开腐叶”到“松针在你脖颈后面/在暮色面前”，诗意在缓而有效地拨亮了暮色。
　　缓而有效，需要的是语言的控制力，也是从整体到局部枸架的巧思。比如“松针”、＂脖颈＂、“暮色”，三者位置上的表达处理，文本在暮色中突出了人，但若只作为景色存在，人与松针真能在暮色面前吗？
　　反常理的表达(无理而妙)，不仅让文本提升且留下品味空间。同时，客观之物在位置上的置换，让文本于外不动声色，于内张力十足。

【榜眼卷】

1《溶解》
文/这里有阳光

我并没有说出
我的那些
私藏的担忧
他就柱着手杖走了
葡萄继续茂盛地长
架子上挂着他的标签：马奶子  喜肥
我依然每天浇水
听泥土里滋滋的声音

小雪人评：
　　文本在借物造境上可谓处理自然有情。题目“溶解”，可谓新颖且统摄文本，但是“溶解”，作为一种物理过程，来表情感，若在文本中出现应比作题目来的更具弹性。
　　或者说，此题在一定程度上限制了此文本的十足弹性。


2《山稔熟了》
文/青衣童生

落叶 像向晚的钟声
遗下的时光碎片
一枚 黄昏里
追逐着 另一枚

我挑着一担山稔
逆风而行
有人喊：来一斤

他吐出的乡音
加重了秤坨的份量

老家梦泉评：
　　诗的第一节营造了灰暗的氛围，有通感的运用；第二节是包含隐喻的诗化叙述，特别是“逆风而行”四字；第三节一句“他吐出的乡音”，让诗意陡然明亮，泛出一丝温暖，和第一节的灰暗形成鲜明的对比，让人读出一种特别剜心的况味……

小雪人评：
　　按常理声音的穿透力会被逆风而减弱，而文本用了“逆风而行”与“加重”，打开了除文字之外的情感空间。


【探花卷】

1《合约生效后》
文/野苏子

合约生效后，
持续了六年的战争，整个儿停下来。
他们从对方的领地撤回来，
像古老的斯巴达人，或高卢人。
藉着夜色，
填埋最后一批死亡士兵的尸体。
听河水叮咚，温柔地喘息。

小雪人评：
　　从显处看，文本写停战协议签订之后的场，且文本叙述上弹性不足。但作者用最后一行，平静中具有悲悯性的描述，直指读者心弦之处的同时，让文本又覆上一层‘’离婚协议‘’战场的暗喻。


2《影子》
文/王子全

一条河，山投下影子
星星投下影子，月亮投下影子

过河时，我的影子
也沉在明净的水中，一洗再洗

触摸自己的影子，先摸到了水
再深一点，摸到泥土，沙子和石头

河水流淌，影子摇曳
与蓝天，白云，山色融在一起

老家梦泉评:
　　用一条河做背景写影子，有动有静，物我两忘，很新颖，很有味，喜欢！

3《露》
文/胡明珍

大河分娩，
草叶收购过剩的珍珠。

少年英雄，回来了，
有三样嗜好：绘画，书法，未知的婚姻——

捕蛙人用稻田盖天堂。“反抗第四代诗，作为起点。”
我们在钟点里彼此相见，不定时回头。

小雪人评：
　　文本化境不足，造境痕迹过于明显，比如第二段的出现，看似上下衔接，但其实是一种稼接。
　　但文本用意象提炼复杂事与情的能力与创新力是值得学习的：
　　比如，对于诗歌来说，绘画与书法无非是形与意上的表达，但“未知的婚姻——/捕蛙人用稻田盖天堂。”是一种扎根土地，又不拘束常规的写作方式；
　　比如“钟点”，三根指针的交错是不同写作方式的或交叉或汇合，但核心点是不变的。
　　“我们在钟点里彼此相见，不定时回头。”与“绘画，书法，未知的婚姻——”，两行是在相应的空间中，用简活的文字提烁了复杂的内情。


4《看见》
文/季翌

孩子
跌跌撞撞
没有烦恼
没有忧伤

他铺开纯洁画布
画上漆黑的月亮

小雪人评：
　　成人笔下的童诗：
　　从浅层上，“他”代指孩子，则反常的“漆黑的月亮”，是对前段铺垫下的孩子内心的无分别之心(纯真)的诗意呈现。
　　从深层上，不能忽视隐藏在孩子对立面成人(他)，在将纯洁画布与漆黑的月亮相对立，将常性月亮表达出非常性(漆黑的月亮)，暗示的人生体验的深刻性。


5《画一条河流》
文/黎落

春山隐隐，勾一笔送上云端
两岸草色相忘，风声在左，流水在右
点朱砂，挑墨线，桃花后闪出烟雨的江南

一支松篙轻快，直取三千里辕门

老家梦泉评:
　　画一条河流，何常不是画一幅人生，短短四句，隐含无限风情，情绪昂扬、向上，令人振奋，而所有这些都是诗意化的呈现，虚幻、空灵、逼真……


6《人生几度秋凉》
文/周建好

一如那芦苇
白了头
弯了腰
还得背着夕阳
把一江秋水
拨走
(微信群荐稿：梅子）

小雪人评：
　　从细微到宏大的构筑画面(也是构架递进的文本结构)，文本采用生动且简洁的拟人手法，塑捏了芦苇的象与意，从而以小见大，在情和意上，有效驾驭了大且空泛的题目。


7《擦拭或清洗》
文/养心兰

躺下。
可以是埙，可以是古琴，排箫
间或尺八，梵音

从上到下，从下到上，无所谓
但必须是从里到外的

我只负责闭上眼睛
每晚。像一截老枝接受月光的
圣恩

老家梦泉评:
　　诗是人生感悟的瞬间发现。晚上睡觉，人都会有所思想，作者呈现的何等空灵、别致、奇异，从内到外的擦拭或清洗，妙、妙、妙……

8《坚果》
文/阿色

砸开坚果  
一条更黑更窄的夜路
有人
摸出火柴投宿 

小雪人评：
　　文本四行，从外入里，简洁有效地深入，打开人生的精神向度：面对人生这权坚果，需要在漆黑中点亮火柴的微光以授宿。
　　题目“坚果”，有复义性，是坚果(苦难人生)之上的坚果(精神)！
　　这首除了两次“坚果”之间的提升空间之外，文本智性足，弹性欠缺。


【同题卷】

1《画心》
文/应殊

Ⅰ
在狼都。我赶着梦的
羊群，采撷松果。
至少头顶上面还有那盏悬挂的星之物
闪着微茫。

Ⅱ
银河坠入深谷的地方：
一只发出52赫兹频率的
鲸鱼睡着了。她体内—
多枝的火依然在守望……

小雪人评：文本以动物暗喻人之本性及情感精神，表达的幽微且深遂。第一节用两动物的并置，在对立中突出动物本性，来喻示人性；第二节横截了鲸鱼的一个生理特性，以暗示精神上的痛且渴望。

2《画心》
文/杨秀武

一个走失的人
把一只鞋丢在这里
按上自己的手印
画心   像一张甩在荒野的卖身契

小雪人评：一个常见微镜头的呈现中，文本挖掘独特，从外入里画心。